Totaliter Mimarlık

Faşist Mimarlık

Faşist mimari, totaliter ideolojinin bir toplumun fiziksel alanına yansımasının bir örneğidir. 20. yüzyılın başlarında dönemin İtalyan ve Alman rejimleri tarafından geliştirilen faşist mimari, gösterişten sıyrılıp sadelik ve simetriyi ön plana çıkararak neoklasik ve antik Roma mimarisinden çok şey ödünç almıştır. Soğuk ve ürkütücü bir yapıya sahip olan bu yapılar, rejimin insanları üzerindeki sarsılmaz bir gücü sembolize etmek için inşa edilmiştir.

Nazi Mimarisi

Nazi mimarisinin kökenleri, Romanesk ve Dor klasisizmine ve Biedermeir gibi Almanya'nın çeşitli bölgelerinin "Ari" olarak algılanan yerel stillerine kadar uzanır. Bu bağlamda Nazi mimarisi, yapılarına kodlanmış örtük bir propaganda aracılığıyla vatandaşları etkilemek üzere tasarlanmıştı. Mimari etkileri, öncelikle gözdağı verme amacıyla güç, büyüklük ve kuvvetin sembolik bir temsiline katkıda bulunurken, dahası, ilham aldığı etkiler örtük bir "ırksal üstünlük" mesajını kodluyordu.

Kuzey Kore Totaliter Tasarımı

Nazi mimarisinin, ırkçı üstünlük mesajını ima eden tehditkâr yapılar aracılığıyla rejimin yönetim organına saygı aşılama umutlarını ortaya koyması gibi, Kuzey Kore mimarisi de yapısal tasarım yoluyla benzer bir sindirme ve manipülasyon yöntemi arar. Kuzey Kore'nin tasarım ilkelerinden biri, bakışları ülkenin iki liderinin bir resmine veya heykeline yönlendiren, merkezi bir eksene sahip simetrik olarak hizalanmış mekanlardır. Kim Jong-il, Kuzey Kore'deki tüm gelecekteki gelişmeler için bir kılavuz görevi gören 160 sayfalık mimari incelemesinde şöyle yazmıştır: "Mimari mekan, liderin imajının mekanın tüm unsurlarına hakim olmasını ve tüm mimari bileşenlerin liderin imajını belirgin bir şekilde yansıtmasını sağlayacak şekilde oluşturulmalıdır... Bu, insanların her zaman liderin imajına bakmalarına ve liderin kucağında mutlu oldukları gurur ve bilinciyle ilham vermelerine yardımcı olacaktır." Bu bağlamda, Kuzey Kore mimarisi tüm tasarımlarının temelinde totaliter ideolojiyi barındırır ve Kuzey Korelilerin yaşadığı yapı ve mekânların devlete bağlılığı sürekli olarak pekiştirmesini sağlar. Ülke yöneticilerinin benzerliği, Kuzey Korelilerin yaşadığı her mekânın odak noktasında olduğundan, bina ve şehir tasarımları bir gözetim hissine yol açarak halklarını daha da boyunduruk altına alır. Kuzey Kore mimarisi ve tasarımı, Kuzey Kore halkının karşı karşıya olduğu yaygın yoksulluk ve baskıya karşı tam bir sıcaklık ve refah hissi yaratmak amacıyla hem iç hem de dış mekanlarında pastel tonlardan oluşan belirli bir renk paletini yoğun bir şekilde kullanır. Sonuç olarak, Kuzey Kore mimarisi ve tasarımının yalnızca baskıcı bir devlete bağlılığı teşvik etmekle kalmayıp, aynı zamanda insanların karşı karşıya kaldığı baskıcı yaşam ve çalışma koşullarını gizleyen bir cephe yaratmaya çalıştığı söylenebilir.

İtalyan Faşist Mimarisi

İtalya'da faşizmin zirvesindeyken, Mussolini, Roma'nın 1941'de Dünya Fuarı'na ev sahipliği yapma onuruna layık görülmesinin ardından refaha kavuşacağı 'modern Roma' için yeni bir alan yaratmaya çalıştı. Bu alan, Mussolini'nin düşüşünden çok sonra bile İtalyan Faşist Mimarisi'nin bir kalıntısı haline gelecekti. Bölge, bu etkinliğin, Evrensel Sergi veya Esposizione Universale Roma'nın (EUR) adını almıştır ve rejimin gücünü ve kudretini sergilemek için inşa edilmiştir. Marcello Piacentini, bölgenin baş mimarı olarak aday gösterilmiş ve fuar için bölge genelinde uzun süreli alanlar ve geçici pavyonlar için planlar geliştirmiştir. Nazi mimarisine çok benzer şekilde, EUR'daki yapılar neoklasik bir yaklaşıma odaklanarak, çok az gösteriş düşünülerek tasarlanmıştır. Rasyonalist olarak adlandırılan bu mimari, Antik Roma'nın klasik estetiğini birleştirmiştir: güç ve affı dayatan büyük, otoriter boyutların abartılı oranları. Hitler'in mimarı Albert Speers gibi, Piacentini de tüm binaları zamana meydan okuyacak şekilde tasarladı ve bu nedenle yapıları, Kolezyum'un inşa edildiği malzeme olan traverten taşından inşa etti. Palazzo della Civiltà Italiana gibi binalar, her şeyden önce "gerçeği ve aklı" temsil etmeyi amaçlayarak, son derece sade, yalın ve anti-barok bir tarza sahiptir.

Trompet mimarisi

Modern Batı dünyasında toplumun böylesi totaliter ve faşist yönetim ve düşünce ekollerine karşı bağışık olduğu düşünülebilir. Ancak, devrik totaliter diktatörlerin sembollerinin sokaklarda cirit attığı Trump yönetimi döneminde, belki de 45. ABD Başkanı'nın otel ve kumarhanelerinin mimarisi, geçmiş ve günümüz rejimleri arasında ince (veya o kadar da ince olmayan) bir bağlantıya işaret ediyor olabilir. Salt Lake City merkezli mimar Doug Staker, Trump'ın binalarının Başkan'ın ruhuna açılan bir pencere ve temsil ettiği her şeyin mükemmel bir temsili olduğuna inanıyor. Binalarının mimarisini "zevkten çok testosterona" sahip olmaya benzetiyor. Şöyle devam ediyor: "Trump mimarisi zamanlamayı bilmiyor. Kendi dönemini bilmiyor, gücün kolay sembollerine tutunuyor... Gelecek nesillere bir hazine, kendi dönemine bir anıt veya bir şehir için bir ikon olarak pek bir şey bırakmıyor. Trump mimarisi tek bir şey için miras bırakıyor: Trump."