Sinema Sanatları ve Bilimleri Akademisi 2015 Oscar adaylarını duyurduğunda, sosyal medyadaki tepki şiddetliydi. 90'ların sonlarından bu yana ilk kez, en iyi oyunculuk kategorilerindeki tüm adaylar beyazdı. Twitter kullanıcıları, çeşitlilik eksikliğini protesto etmek için #OscarsSoWhite hashtag'ini konuşlandırdı. 2016'da yine bir başka beyaz arduvaz tartışmayı salladı ve boykot çağrısına yol açtı.

Birçok gözlemci, sorunun Akademi'de bir organizasyon olarak film endüstrisinin daha geniş kültüründen daha az kaynaklandığını ve bu da renk aktörlerine birkaç önemli rol sunduğunu iddia etti. Bir çalışmada Güney Kaliforniya Üniversitesi'nde araştırmacılar tarafından “700 Popüler Filmlerde Eşitsizliği” nin, 2014 yılı 100 en çok satılan filmlerde siyahlar, Asyalılar ve İspanyollar olmak üzere yeterince temsil ırk veya etnik gruplardan sadece 17 lider aktörler olduğunu gördük bu gruplar ABD nüfusunun yüzde 37'sini ve bilet satın alma kitlesinin yüzde 46'sını oluştursa da. Kadınlar için resim daha da ürkütücü. 2014'teki en iyi 100 filmden sadece 21'inde kadın yıldız veya yardımcı yıldız vardı ve bunlardan sadece üçü yeterince temsil edilmeyen gruplardan geliyordu. Hiçbiri 45 yaşın üzerindeydi.

Kaçınılmaz olarak, Hollywood filmlerinde sunulan görkemli bir şekilde üretilen dünyalar, kendi dünyalarımızı nasıl gördüğümüzü - kişisel ve profesyonel yaşamlarımızı nasıl gördüğümüzü etkiler. Öyleyse, bu ekran iş dünyalarının orantısız bir şekilde beyaz erkekler tarafından doldurulduğu ve mimarinin en beyaz ve en erkeksi olduğu önemli.

Birkaç yıl önce, Illinois Üniversitesi mimarlık profesörü Kathryn Anthony, iki eski öğrenciyle birlikte, 1942'den 2010'a kadar önde gelen bir karakterin mimar olduğu 45 filmi izleyerek Hollywood'daki mimarın imajını analiz etti. Gibi rapor halinde ArchDaily bu filmlerin ezici çoğunluğunda, - 91 oranında - mimarı-kahramanı (o da muhtemelen “siyah saçlı ve kahverengi gözlü temiz traşlı ...” olmaktır) erkek. Ve yüzde 96'sında mimar beyazdır. Sadece iki filmde mimarlar renkli insanlardı, her ikisi de erkekler: Wesley Snipes'ın beyaz sekreteriyle ilişkisi olan bir New York mimarı oynadığı Jungle Fever (1991); ve İsimler(2006), burada Kal Penn Hint kökenli bir mimar oynar. Her iki film de sırasıyla Spike Lee ve Mira Nair renkli insanlar tarafından yönetildi.

Hollywood'un beyaz erkek mimarın stereotipini pekiştireceği pek şaşırtıcı değil. Sonuçta, mesleğin kendisi ezici bir şekilde beyaz ve erkekti. 1970'lerin başında, lisanslı tüm ABD mimarlarının sadece yüzde 1,2'si kadın ve yüzde 1'i Hispanik veya siyahtı. 1 1972'den başlayarak, federal olarak finanse edilen eğitim programlarında cinsiyet ayrımcılığını yasaklayan Başlık IX, mimarlık okullarını kadınlara açtı ve 21. yüzyılın başlarında kadın kaydı yüzde 40'a yükseldi. Bununla birlikte, köklü önyargılar birçok kadını sahadan uzaklaştırdı ve bugün lisanslı mimarların yüzde 20'sinden azı kadın. 2

Ama nihayetinde Hollywood klişelerinin demografik temelleri bunun yanında. Bir ekran karakterinin yaratılmasındaki en önemli kararlardan biri kariyer seçimi ve senaryo yazarları bu seçimleri yapıyorlar - karakterlerini oluşturuyorlar - mesleklerle ilgili ortak varsayımlar temelinde. Gazeteci Larry Buhl'un yazdığı gibi Monster web sitesinde, “Birçok film - hatta büyük filmler - meslekleri kişilikler veya 'türler' için kısayol olarak kullandı.” Filmlerdeki mimarların neden bu kadar nadiren kadınlar veya renkli insanlar olduğunu anlamak için bakalım Hollywood'un rolü nasıl tanımladığı konusunda.

AV Club'daki bir makale başlığında şu noktaya geliyor : “Herkes bir mimar: 11 iş sadece romantik komedilerde ortak.” Yazarlar, alanın görsel çekiciliğini, “geniş çatı ofislerinde geçen parlak romantik komedilerin popülaritesini anlatıyor. . tablolar ve sketchpads taslak ile”Onlar da çok film ve onların öncü aktörleri kayıt - Sleepless in Seattle (Tom Hanks), Lake House , (Keanu Reeves), Love Actually vb (Liam Neeson), - ki mimarın anlamına hangi bir bir erkek tipi “hassas ama kızım.” Gazeteci Ben Johnson da benzer bir argüman yapar içinde sinirerkek film mimarlarının mükemmel romantik başrolü kişileştirdikleri farz ediliyor: “yaratıcılar ama müzisyenler kadar pis değiller; mali açıdan sağlam, ancak bankacılar kadar tuhaf değil; evrak çantası olan hayalperestler; somutun vizyonerleri. ”

Bazı eleştirmenler film mimarlarını bir tür asalet olarak tanımlamaktadırlar. Yazısında San Francisco Chronicle , Ruthe Stein sinema tarihçisi tırnak (ve Turner Klasik Filmler konak) Robert Osborne:

Mimarlar ile, avukatların ve yargıçların ve hatta doktorların nasıl olduğu hakkında sitem ve zarar görmeyen birinin imajına sahipsiniz. Onlarla ilgili hala bir kahramanlık çemberi olan çok, çok az meslek var ve mimari de bunlardan biri. … Ve bu son erkekçe mesleklerden biri - açık havada bir şeyler inşa ediyorsunuz.

Filmlerde erkekçe, kahraman mimarlara örnek olarak Stein tarafından “dünyanın en yüksek gökdelesinin gururlu yaratıcısı” olarak tanımlanan The Towering Inferno'da (1974) Paul Newman'ın canlandırdığı karakter ve elbette prototip mimar-kahraman Howard Roark yer alıyor. Ayn Rand'ın roman manifestosu The Fountainhead'in 1949 filminde Gary Cooper tarafından canlandırılmıştır .

Birçok filmde mimarın iş tutkusu, işin ötesinde tutkuya yol açar ( Jungle Fever'da , çizim masasında zinaya yol açar). Stein'ın tipik karakteri şöyle anlatıyor: “Kadınlara Catnip”: Albert Finney, Audrey Hepburn ve Jacqueline Bisset'in onun için Two for the Road'da yarışmasını sağladı - ve bu onun için bir isim bile vermeden önce. Richard Gere Sharon Stone ve Lolita Davidoviç'in arasında zor bir seçim yapmak zorundadır Kavşak .”In The FountainheadPatricia Neal'un mirasçı / mimari eleştirmeni Dominique Francon, Howard Roark'a “Keşke binanızı hiç görmemiş olsaydım” diyor. Hayran olduğumuz veya bizi köleleştirmek istediğimiz şeyler ve boyun eğdirmek kolay değilim. ”“ Bu, rakibinizin gücüne bağlı, Bayan Francon, ”diye cevaplıyor Roark. Dominique hiç şansı yok.

Elbette, tüm Hollywood mimarları tamamen karizmatik veya çekici olarak tasvir edilmez. Nancy Levinson'ın “Tall Buildings, Tall Tales” te işaret ettiği gibi, son on yıllardaki filmler tasarımcının yaratma isteğinin daha karanlık tarafını keşfetti. 3 yılında Ahlaksız Teklif (1991), Harrelson">Woody Harrelson mutlu Demi Moore tarafından oynanan çocukluk aşkı, evli idealist mimar oynar; mali yıkımın eşiğine geldiğinde, o titiz teklifi karısıyla bir gece için bir milyon dolar teklif eden bir milyarderden (Robert Redford tarafından oynandı) kabul ediyor. In tıklayınAdam Sandler, kariyeri karısını ve çocuklarını dışarıda bırakan bir şirket firmasında iddialı bir mimar. Onların arzuları reddedildiğinde, film mimarları, mizaç sanatçısının kutsal geleneğinde, öfke nöbetlerine sahip olma eğilimindedir (örneğin, Kavşak , Orman Ateşi ve Ev Olarak Yaşam , Richard Gere, Wesley Snipes ve Kevin Kline iyi döşenmiş manzarayı çiğniyor). Buffalo Üniversitesi'nde mimarlık ve film üzerine bir ders verdiğim öğrencilerim Hollywood mimarlarını “bir grup kızgın adam” olarak tanımlıyorlar.

Erkek mimarlar beyaz olmadığında tasvir de değişmez. Wesley Sniper'ın Jungle Fever'daki karakteriŞık bir Manhattan firmasında çalışan Flipper Purify, tanıdık tropikleri gösterir: sanatsal ego, yaratıcılığın ve cinsiyetin dolanması, pürüzsüz yüzeyin altında gizlenen öfke. (Daha sıra dışı olan, firmanın beyaz ortaklarının Flipper'in terfi talebini inkar eden ve istifa ettiğinde ofis ekibi için beyzbol becerilerini kaybetmekten ofis projeleri için tasarım yeteneklerinden daha fazla endişe duyan ırkçılığın açık portresi. .) Film, karakterin yukarı doğru hareketliliğini işaret etmek için mimarın beyaz yakalı durumunu kullanıyor - Flipper ve karısı ve kızı, sadece fakir Harlem komşularından değil, aynı zamanda İtalyan Amerikalı sekreterinden de uzaklaşan bir Striver's Row kumtaşı içinde yaşıyor. sevgilisi olan Annabella Sciorra tarafından canlandırılan Bensonhurst'dan. Benzer şekilde,Jhumpa Lahiri'nin Kalküta'dan gelen Amerikan doğumlu göçmen çocuğu Gogol'un romanına dayanan Namesake , mimarlığı bir kariyer olarak seçiyor - oğul ve ailesi arasındaki büyüyen kültürel bölünmenin altını çizen bir seçim. Kal Penn'in Gogol, havalı ve sofistike, Tiffany's'de alışveriş yapıyor ve tutumlu, birinci nesil banliyö ebeveynlerinin aksine lüks bir Manhattan pazarında yer mantarı satın alıyor. Aynı zamanda, mimarlık onu inkar etmek istediği mirasa bağlar: Taj Mahal'i mimarlık eğitimi için ilham veren bir genç olarak deneyimliyordu.

Renk mimarlar hakkındaki bu filmlerde, karakterlerin meslek seçimi filmi tarihçi Jeanine Basinger bir adlandırdığı yaratır ‘çelişki için bir platform.’ 4 Anlatı gerginlikler görüntüsü arasındaki algılanan uyumsuz ortaya - veya klişelere - Bir meslek ve selüloit şeklin onu somutlaştıran. Seyirci böylece merak ediyor: Bu karakter burada ne yapıyor? Bu, kadın liderin bir mimar olduğu Hollywood filmlerinde sıklıkla kullanılan bir stratejidir. Gerçekten de, bu kimlikleri birleştirmeye çalışmaktan kaynaklanan uyumsuzluk, görünüşe göre o kadar sarsıcı ki, sadece bir avuç Hollywood filmi bir kadını mimar olarak öne çıkardı.

Woman Chases Man (1937) ' den bir klip .

Miriam Hopkins'in oynadığı Virginia Travis'in maskaralıkları etrafında dönen 1937 screwball komedisi Woman Chases Man'ı düşünün . Yoksul ama kurnaz olan Virginia, büyük molasını yakalamaya çalışan bir “kız mimar”. Buna göre, Charles Winninger tarafından oynanan işadamı BJ Nolan'ı en son konut projesi Nolan Heights'ı tasarlaması için görevlendirmeye ikna etmeye çalışıyor. Onu geri çevirdiğinde, bir mimar olduğunu keşfetmek için gözle görülür bir şekilde şok olduğunda, Virginia iyi niyetli hakkında tutkulu bir konuşma yapar:

Ne düşündüğünü biliyorum, ben bir kızım. Evet, Bay Nolan, ama bir adamın cesareti var, bir adamın vizyonu, bir adamın saldırısı. Yedi yıldır erkek gibi çalıştım, erkek gibi araştırdım. Aklımda kadınsı bir şey yok. Yedi yıl önce, büyüleyici bir zengin yaşlı adamla mükemmel bir nişandan vazgeçtim çünkü pratik bir kariyer seçtim. Onu mimar olmak için kilisede bıraktım ve bugün hazırım ve o öldü.

Virginia sadece mesleğinin tüm erkeksi kriterlerini karşılaması konusunda değil, aynı zamanda “dar bir mal [mimar]” olduğu konusunda ısrar ediyor. Bunun yerine, uzmanlığını, bir binanın yapısını test etmek için zeminlerde durma ve duvarlara vurmayı içeren histrioniklerinden çıkarmayı amaçlıyoruz.